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中国现代文学史1915

作者：高旭东更新时间：2025-11-17 12:14:56

这是一部具有自觉学术追求和学术品格的现代文学史教材，它的学术独创性表现在：从甲午战争后扬起现代风帆的“前五四的现代热身”到五四文学多元混杂的现代，从“一元超现代”的一统天下到僵化解体，本教材构建了中国文学一个更为完整的“现代”，这是文学分期的创新。本教材创造性地使用了“戊戌文学革命”、“拟古的现代性”与“一元超现代”等学术语汇，这是文学观念的创新。本教材在充分考虑到社会对文学的影响的前提下，关注文学自身的流变，探究中国现代文学对外国文学的接受、对传统文学的继承，考察现代文学自身的发展脉络，以及新旧文学消长造成的动态发展结构，这是文学史观念的创新。本教材对相当数量的作家作品进行了以公正为追求的价值重估，对一些被忽视的名作进行了价值发现，这是文本细读的创新。中国现代文学史（上）

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《中国现代文学史1915》第三鲁迅的诗歌与杂文

：旧诗、新诗、散文诗、打油与歌谣风诗。他的旧诗根底深厚，吸取古代各家诗歌的优点用以表现现代生活。新诗有《梦》《爱之神》等篇，是文学革命初期敲边鼓凑热闹而作的。散文诗《野草》在中国几乎是前无古人、后无来者的艺术杰作。打油与歌谣风的诗，既包括《替豆萁伸冤》《吊卢骚》《教授杂咏四首》《吊大学生》《学生和玉佛》等旧诗，也包括《我的失恋》《好东西歌》《公民科歌》《“言词争执”歌》等新诗，还包括介于新诗与旧诗之间的《赠邬其山》《南京民谣》等。《我的失恋》从文体上看放在《野草》中很不合适，而《集外集拾遗补编》中的《自言自语》，《热风》中的《为“俄国歌剧团”》，《华盖集》中的《战士和苍蝇》《夏三虫》，一直到《准风月谈》中的《夜颂》等都是散文的写法、诗的境界与哲学深度的合一，可以作为“野草拾遗”。虽然鲁迅的新...

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